\n\tΤο θ\u03adατρο της Κ\u03acν (Caen) σε μια προσπ\u03acθεια αν\u03acδειξης του ξεχασμ\u03adνου λυρικο\u03cd \u03adργου του 17ου αι\u03ceνα του Ισπανο\u03cd μουσικοσυνθ\u03adτη Σεμαπαστι\u03acν Ντουρ\u03ccν, Κορων\u03afς (Coronis, του Sebastiàn Durón), και σε συμπαραγωγ\u03ae με το Γαλλικ\u03cc Εθνικ\u03cc Θ\u03adατρο Κωμικ\u03aeς \u038cπερας και τις λυρικ\u03adς σκην\u03adς της Λιλ, Λιμ\u03ccζ και Ρου\u03adν καθ\u03ceς δε και με την εξειδικευμ\u03adνη ορχ\u03aeστρα στην δραματικ\u03ae κυρ\u03afως μουσικ\u03ae του 17ου αι\u03ceνα «Le poème lyrique» (Λυρικ\u03cc πο\u03afημα), αν\u03adβασαν την λυρικ\u03ae δημιουργ\u03afα Κορων\u03afς, η οπο\u03afα μ\u03adχρι των ημερ\u03ceν μας παραμ\u03adνει σχεδ\u03ccν \u03acγνωστη. Πρ\u03ccκειται για μια αξι\u03ccλογη συλλογικ\u03ae προσπ\u03acθεια η οπο\u03afα δι\u03adπεται αφεν\u03ccς μεν απ\u03cc μια συστηματικ\u03ae \u03adρευνα στο σχεδ\u03ccν χαμ\u03adνο \u03adργο του Ισπανο\u03cd μουσικοσυνθ\u03adτη και αφετ\u03adρου στην καλλιτεχνικ\u03ae δημιουργ\u03afα στην οπο\u03afα δεν υπ\u03acρχουν στοιχε\u03afα αναφορ\u03acς .Πρ\u03acγματι οι προσπ\u03acθειες στ\u03adφθηκαν με επιτυχ\u03afα και υπ\u03acρχει μια σημαντικ\u03ae καινοτομ\u03afα στ χ\u03ceρο του λυρικο\u03cd θε\u03acτρου. <\/span>\n<\/p>\n \n\tΤο \u03adργο Κορων\u03afς ε\u03afναι εμπνευσμ\u03adνο απ\u03cc τον ομ\u03ceνυμο αρχα\u03afο Ελληνικ\u03cc μ\u03cdθο ο οπο\u03afος παρουσι\u03acζει σημαντικ\u03adς αποκλ\u03afσεις μεταξ\u03cd των συγγραφ\u03adων και ιδ\u03afως του Ησι\u03ccδου, Πινδ\u03acρου και του Οβιδ\u03afου. Αυτ\u03cc το οπο\u03afο μπορο\u03cdμε να συγκρατ\u03aeσουμε ε\u03afναι \u03ccτι η Κορων\u03afδα ε\u03afναι η μητ\u03adρα του Θεο\u03cd Ασκληπειο\u03cd. <\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΣτα πρ\u03ceτα \u03adτη του 19 ου αι\u03ceνα ο Ισπαν\u03ccς μουσικοσυνθ\u03adτης Σεμπαστι\u03acν Ντουρ\u03ccν βασισμ\u03adνος στο λιμπρ\u03adτο εν\u03ccς αν\u03ceνυμου ποιητ\u03ae \u03adκανε αυτ\u03aeν την μπαρ\u03ccκ \u03ccπερα. Η φ\u03cdση της μπαρ\u03ccκ τ\u03adχνης η οπο\u03afα \u03aeταν σε ανταγωνισμ\u03cc με τον κλασικισμ\u03cc του 17ου αι\u03ceνα στηρ\u03afζεται σε δυσαναλογ\u03afες ως προς την δημιουργ\u03afα και στις ιστορ\u03afες ευνοε\u03af μια πλοκ\u03ae η οπο\u03afα εξελ\u03afσσεται σε αποσπασματικ\u03ac και ημιτελ\u03ae επεισ\u03ccδια. Ωστ\u03ccσο \u03ccμως, πολλ\u03adς φορ\u03adς, αυτ\u03ae η μη συμβατικ\u03ae αντ\u03afληψη του χ\u03ceρου, του χρ\u03ccνου και της αισθητικ\u03aeς την καθιστ\u03ac ιδια\u03afτερα κατανοητ\u03ae στους σ\u03cdγχρονους κριτικο\u03cdς. Ο μ\u03cdθος β\u03adβαια ε\u03afναι κοντ\u03ac στην αντ\u03afληψη της Ελληνορωμα\u03caκ\u03aeς τεχνοτροπ\u03afας και ιδια\u03afτερα σε αυτ\u03aeν την πλοκ\u03ae υπ\u03acρχουν τα \u03afχνη του Ρωμα\u03afου Ποιητ\u03ae Οβιδ\u03afου. Εδ\u03ce \u03ccμως θα χρειαστε\u03af να τον\u03afσουμε ε\u03afναι \u03ccτι τα στοιχε\u03afα τα οποA\u03afα διασ\u03ceθηκαν στη λυρικ\u03ae δημιουργ\u03afα, δεν ε\u03afναι ολοκληρωμ\u03adνα τ\u03ccσο στο λιμπρ\u03adτο, \u03ccσο και στην μουσικ\u03ae και επ\u03af αυτο\u03cd \u03adγινε μια αξι\u03ccλογη προσπ\u03acθεια ανασ\u03cdστασης του \u03adργου χωρ\u03afς ασφαλ\u03ceς ο σκηνοθ\u03adτης να \u03adχει καταφ\u03cdγει σε αυθα\u03afρετες πρωτοβουλ\u03afες. <\/span>\n<\/p>\n \n\tΠ\u03adρα \u03ccμως απ\u03cc την κλασσικ\u03ae Ελληνικ\u03ae και Ρωμα\u03caκ\u03ae αρχαι\u03ccτητα ο μουσικοσυνθ\u03adτης παρουσ\u03afασε στοιχε\u03afα Ισπανικ\u03aeς τ\u03adχνης καθ\u03ceς δε και πολιτισμικ\u03ac στοιχε\u03afα Ινδι\u03acνων της Αμερικ\u03aeς. Εξ\u03acλλου, η \u03ccχι υποχρεωτικ\u03ac αρμονικ\u03ae συν\u03cdπαρξη ετερογεν\u03ceν στοιχε\u03afων, αλλ\u03ac και το μ\u03afγμα αν\u03acμεσα στην ευγεν\u03ae δημιουργ\u03afα και την χαμηλο\u03cd επιπ\u03adδου \u03adκφραση της κωμικ\u03aeς και της τραγικ\u03aeς απ\u03ccδοσης, ανταποκρ\u03afνονται στην Μπαρ\u03ccκ τεχνοτροπ\u03afα. Το δ\u03cdσκολο \u03ccμως σημε\u03afο αυτ\u03aeς της δημιουργ\u03afας ε\u03afναι ο συνδυασμ\u03ccς των αντιφατικ\u03ceν στοιχε\u03afων και μ\u03acλιστα σε αντ\u03afξοες συνθ\u03aeκες καθ\u03ccσον η ανασ\u03cdσταση του λιμπρ\u03adτου και της μουσικ\u03aeς, καθ\u03ceς δε και η \u03adλλειψη αναφορ\u03ceν αποτελο\u03cdν κ\u03acτι το δυσχερ\u03adς και δεν ε\u03afναι τυχα\u03afο \u03ccτι συνεργ\u03acστηκαν τ\u03ccσα θ\u03adατρα. <\/span>\n<\/p>\n \n\tΤα χαρακτηριστικ\u03ac αυτ\u03aeς λοιπ\u03ccν της παλαι\u03acς και ταυτ\u03ccχρονα σ\u03cdγχρονης \u03ccπερας ε\u03afναι πολλ\u03ac και πολ\u03cd ενδιαφ\u03adροντα: Η μουσικ\u03ae χαρακτηρ\u03afζεται απ\u03cc \u03adνα πλο\u03cdτο αλληλοδιαδεχομ\u03adνων τεχνοτροπι\u03ceν \u03ccπου βρ\u03afσκεται η δραματικ\u03ae μουσικ\u03ae του 17ου αι\u03ceνα, η ισπανικ\u03ae, την συχν\u03ae χρ\u03aeση \u03acρπας η οπο\u03afα αναφερ\u03ccταν στην Ελληνικ\u03ae αρχαι\u03ccτητα, του τσεμπ\u03acλου και η τυπικ\u03ac και ευρ\u03adως γνωστ\u03ae λυρικ\u03ae \u03adκφραση. <\/span>\n<\/p>\n \n\tΑν και η υφ\u03ae ε\u03afναι μπαρ\u03ccκ ο συνδυασμ\u03ccς ακολουθε\u03af μια λογικ\u03ae η οπο\u03afα θ\u03adλει να συνδυ\u03acσει τις εκφραστικ\u03adς δυνατ\u03ccτητες της κ\u03acθε τ\u03adχνης και να αποτυπ\u03ceσει \u03ccλες τις πτυχ\u03adς αυτο\u03cd του πολ\u03cdπλευρου \u03adργου. Π\u03adρα απ\u03cc αυτ\u03ac υπ\u03acρχουν και μεσαιωνικ\u03ac μουσικ\u03ac \u03ccργανα καθ\u03ceς δε και το αρμ\u03ccνιο το οπο\u03afομ σε αυτ\u03cc το \u03adργο, δεν εκφρ\u03acζει την εκκλησιαστικ\u03ae μουσικ\u03ae. Το λιμπρ\u03adτο χαρακτηρ\u03afζεται απ\u03cc μια ψηλο\u03cd επιπ\u03adδου πο\u03afηση με \u03adντονο το στοιχε\u03afο της αλληγορ\u03afας. <\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΗ προσπ\u03acθεια \u03ccλων αυτ\u03ceν των λυρικ\u03ceν θε\u03acτρων \u03aeταν επιτυχ\u03aeς ξεπερν\u03ceντας \u03ccλες τις δυσκολ\u03afες αυτο\u03cd του ξεχασμ\u03adνου και πολ\u03cdπλοκου \u03adργου. Θα θ\u03adλαμε να σταθο\u03cdμε στην λε\u03afαν αξι\u03ccλογη προσπ\u03acθεια αποκατ\u03acστασης και ανασ\u03cdστασης αυτ\u03aeς της \u03ccπερας του σκηνοθ\u03adτη Omar Porras ο οπο\u03afος π\u03adραν απ\u03cc την \u03adρευνα κατ\u03ccρθωσε να δ\u03ceσει στο \u03adργο μια ν\u03adα πνο\u03ae και ζωντ\u03acνια. Τα σκηνικ\u03ac ανταποκρ\u03afθηκαν στον ονειρικ\u03cc χαρακτ\u03aeρα του \u03adργου και αξι\u03ccλογη \u03aeταν η αντ\u03afληψη των ενδυμ\u03acτων. Στο τελευτα\u03afο δε χαρακτηριστικ\u03cc συνεργ\u03acστηκαν οι λυρικ\u03adς σκην\u03adς της Λιμ\u03ccζ και της Καν. Η επιλογ\u03ae του ορχηστρικο\u03cd συγκροτ\u03aeματος Λυρικ\u03cc πο\u03afημα \u03aeταν μια ορθ\u03ae επιλογ\u03ae καθ\u03ccσον, λ\u03ccγω συμμετοχ\u03aeς σε μπαρ\u03ccκ και κλασσικ\u03ac \u03adργα επ\u03adτρεψε την καλ\u03cdτερη απ\u03ccδοση αυτ\u03aeς της \u03ccπερας. Εδ\u03ce θα χρειαστε\u03af να ν’ αναφ\u03adρουμε την αξιοσημε\u03afωτη εργασ\u03afα του διευθυντ\u03ae ορχ\u03aeστρας Vincent Demestre ο οπο\u03afος κρ\u03acτησε καλ\u03ac την ορχ\u03aeστρα σε \u03ccλες τις αλλαγ\u03adς τεχνοτροπι\u03ceν και \u03adδωσε μια ζωντ\u03acνια σε αυτ\u03ae την δυσχερ\u03ae μουσικ\u03ae της οπο\u03afας η κ\u03cdρια δυσκολ\u03afα συν\u03afσταται στις ελλε\u03afψεις αναφορ\u03ceν και στην αποκατ\u03acστασ\u03ae της με τρ\u03ccπο \u03ceστε να μην αλλοιωθε\u03af το \u03cdφος του λυρικο\u03cd \u03adργου. Καν\u03adνας απ\u03cc τους καλλιτ\u03adχνες δεν υστ\u03adρησε, αλλ\u03ac θα θ\u03adλαμε να σταθο\u03cdμε στην υψ\u03afφωνο Anna Quintans η οπο\u03afα π\u03adρα απ\u03cc τις τεχνικ\u03adς και φωνητικ\u03adς επιδ\u03ccσεις κατ\u03acφερε να εκφρ\u03acσει την Κορων\u03afδα διατηρ\u03ceντας τα πολυπολιτισμικ\u03ac της χαρακτηριστικ\u03ac, καθ\u03ceς δε και στην μεσ\u03ccφωνο Isabelle Druet στο ρ\u03ccλο του Τρ\u03afτωνα η οπο\u03afα εξ\u03adφρασε τον ανθρ\u03ceπινο χαρακτ\u03aeρα εν\u03ccς απ\u03ccκοσμου τ\u03adρατος. <\/span>\n<\/p>\n \n\tΗ προσπ\u03acθεια αναβ\u03afωσης της Κορων\u03afδας αποτελε\u03af \u03adνα πολ\u03cd καλ\u03cc παρ\u03acδειγμα συνεργασ\u03afας πολλ\u03ceν λυρικ\u03ceν σκην\u03ceν της Γαλλ\u03afας και μ\u03acλιστα της επαρχ\u03afας και δε\u03afχνει \u03ccτι η λυρικ\u03ae τ\u03adχνη ε\u03afναι ζωνταν\u03ae στην δ\u03cdσκολη εποχ\u03ae μας. Επ\u03af πλ\u03adον θα θ\u03adλαμε να τον\u03afσουμε την σημασ\u03afα μιας \u03acγνωστης \u03ccπερας η οπο\u03afα \u03adχει \u03ccλα τα χαρακτηριστικ\u03ac μιας διαχρονικ\u03aeς λυρικ\u03aeς δημιουργ\u03afας πλο\u03cdσιας σε χαρακτηριστικ\u03ac και προσπελ\u03acσιμης στο πλατ\u03cd κοιν\u03cc. Αυτ\u03ae η αν\u03acδειξη του πολ\u03cdπλευρου \u03adργου δ\u03afνει μια ιδια\u03afτερη βαρ\u03cdτητα σε \u03ccλες τις λυρικ\u03adς σκην\u03adς. Γνωρ\u03afζοντας δε \u03ccτι δεν υπ\u03acρχει CD ο\u03cdτε DVD γι αυτ\u03cc το \u03adργο, θα \u03aeταν ευχ\u03aeς \u03adργο να δημιουργηθε\u03af \u03adνα τ\u03adτοιο μ\u03adσο προβολ\u03aeς καθ\u03ccσον αυτ\u03cc θα επ\u03adτρεπε σε πολλο\u03cdς φ\u03afλους της λυρικ\u03aeς τ\u03adχνης να ανακαλ\u03cdψουν μια ν\u03adα \u03ccπερα η οπο\u03afα πραγματοποι\u03aeθηκε χ\u03acρις στις \u03acοκνες και δημιουργικ\u03adς προσπ\u03acθειες των προαναφερθ\u03adντων λυρικ\u03ceν σκην\u03ceν και στην ορχ\u03aeστρα του «Λυρικο\u03cd ποι\u03aeματος ».<\/span>\n<\/p>\n \n\t \n<\/p>\n \n\tΓΕΩΡΓΙΟΣ ΔΗΜΟΣΘΕΝΟΥΣ ΚΟΚΚΙΝΟΣ<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Το θ\u03adατρο της Κ\u03acν (Caen) σε μια προσπ\u03acθεια αν\u03acδειξης του ξεχασμ\u03adνου λυρικο\u03cd \u03adργου του 17ου αι\u03ceνα του Ισπανο\u03cd μουσικοσυνθ\u03adτη Σεμαπαστι\u03acν Ντουρ\u03ccν, Κορων\u03afς (Coronis, του Sebastiàn Durón), και σε συμπαραγωγ\u03ae με το Γαλλικ\u03cc Εθνικ\u03cc Θ\u03adατρο Κωμικ\u03aeς \u038cπερας και τις λυρικ\u03adς σκην\u03adς της Λιλ, Λιμ\u03ccζ και Ρου\u03adν καθ\u03ceς δε και με την εξειδικευμ\u03adνη ορχ\u03aeστρα στην δραματικ\u03ae κυρ\u03afως…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[6],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/50075"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=50075"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/50075\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":50076,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/50075\/revisions\/50076"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=50075"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=50075"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ele.gr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=50075"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}